通過回顧性的比較，可以看出，西方現代園林的發展同樣走了一條否定之否定的，不斷往復的螺旋形道路。不論是在形式，還是在感情方面，它們都以一種相對嚴謹的創作態度表達對人、對世界以及對社會的思考，其價值是不容代替的。在探索的進程中，現代主義繪畫對現代園林發展的貢獻是巨大的。它不僅從前行的方向上給予指引，更從思考的切入點上為園林的現代化提供了極具參考價值的藝術摹本，為園林開辟了新的道路，使其真正擺脫了傳統的束縛，形成了自由的平面與空間布局，簡潔明快的風格，眾多的設計手法，逐步凝結成了融功能、空間組織和形式創新為一體的現代設計風格。盡管現代園林在發展的道路上出現了讓人嘆為觀止的多種表達形式，在感覺的依托上出現了多個支流，然而，和其他藝術門類一樣，各種手段的表達都是為了表現的需要。實用性很強的園林既然接入了藝術的血脈，就不能回避在表達上的借鑒和折射，這種姿態會永遠的存在。就如當前的社會，豐富的物質填塞了生活的各個空隙，信息時代的各種驚喜和感嘆撲面而來，將屬于個人的空間壓縮到了極限；人們習慣于被動地、囫圇地接受外界的新鮮。在他們目不暇接，疲于消化的時候，渴望的是個人空間帶來的寧靜。這種寧靜不需要繁雜的填充物作為輔助，簡潔仍然是最好的緩解方式�，F代主義的余脈仍在跳動。 中國苗木網,m.cqhuayin.com
　　客體的表達與實現在繪畫和園林兩個領域的現代發展道路上是一以貫之的思路。它們力求擺脫束縛???來自客觀的物質世界和主觀的人的意識世界。它們在“實現”的道路上盡管有過重復的交叉，但每一次都是發生在深思熟慮、抽筋折骨的努力上的，僅僅憑一時的感情沖動而突發奇想的變異縱使有，也注定只會是曇花一現的短暫，不會有長遠的發展。這同生活中對美的追求中出現的“嬉皮士”、“朋克”一樣，只能作為生活的一種調劑，而不可能成為生活的本質。經過時間洗滌而沉淀下來的經典理當成為藝術的主流。世界不是各向同性和均質的�，F代主義繪畫和西方現代園林的螺旋形發展，不但突出了學科間的交叉和影響，也在某種程度上指明了其發展的多向度和多維度，說明了在藝術領域也應當具有較大的包容性的必要。 （記者 佚名）

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