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中國(guó)園林造景基本手法

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來(lái)源：作者：發(fā)布時(shí)間：2013-07-27 11:30

中國(guó)園林造景基本手法可以歸納為四句話：因地制宜，順應(yīng)自然；山水為主，雙重結(jié)構(gòu)；有法無(wú)式，重在對(duì)比；借景對(duì)景，擴(kuò)大空間。（一）因地制宜，順應(yīng)自然指造園應(yīng)根據(jù)不同基地條件，有山靠山，有水依水，抓住自然景色之美，為我所用；這就叫順應(yīng)自然，使園內(nèi)景色富有自然魅力，使景色更集中，更精練，更便于觀賞。處理山水，或謂疊山理水，其規(guī)律是“山貴有脈，水貴有源，脈理貫通，全園生動(dòng)。”若園林中山無(wú)脈絡(luò)，混成一堆；園中水又是無(wú)源死水，即使樓臺(tái)設(shè)計(jì)精巧，花木品種繁多，也生動(dòng)不起來(lái)。因此造園第一步，確定山的脈絡(luò)走向，疏通園中水源，使山水自然交融，十分重要。“問(wèn)渠那得清如許，為有源頭活水來(lái)。”園林山與水的基本關(guān)系是“山因水活，水隨山轉(zhuǎn)”。實(shí)在沒(méi)有辦法接通活的地面水，便在溪池的最深處，打幾口井，稱地下水溝通，以保證水的活力，地下水位高的地區(qū)，常采用此法。花草樹木也是使園林景色富有生氣的主要因素。蘇東坡評(píng)價(jià)園林建筑與植物景觀說(shuō)：“臺(tái)謝為富貴，時(shí)至則有。草木如名節(jié)，久而后成。”意思說(shuō)臺(tái)榭只要有錢，馬上可造成；花木要十幾年，幾十年才能長(zhǎng)成。中國(guó)古典園林，看不到西式公園中那樣筆直的林蔭道，修成幾何形的樹，十分對(duì)稱的花臺(tái)，而樹木幾乎都是姿態(tài)舒展，生意盎然，樹與花革混種一起，花果輝映，古拙人畫。植物順在自然，不求名貴和齊全。銀杏、楊柳、榆、槐、皆座上客。石上的青苔，假山的絡(luò)石藤，山腳石縫的書帶草，都可增加山石自然真趣，又可藏拙，遮掩斧鑿殘痕。（二）山水為主，雙重結(jié)構(gòu)中國(guó)北京圓明園的設(shè)計(jì)，使中外游人拍案叫絕，造園家應(yīng)用了傳統(tǒng)山水構(gòu)筑技法，在乎地上開挖了湖、海、溪、澗、堆疊了連綿假山，在此基礎(chǔ)上，再在合宜位置上，布置亭柵建筑，從而創(chuàng)造出千變?nèi)f化的景點(diǎn)。大園如此，小園也一樣，蘇州環(huán)秀山莊，這個(gè)僅有一畝多地的小園，得力于清代造園家戈裕良的精湛技藝，在有限面積之內(nèi)，塑造了以假山為主，溪池為輔的大起大落的地形，現(xiàn)出質(zhì)仆自然的山林風(fēng)貌，園中山有脈、水有源，山分水，水穿山，山因水活，水繞山輕，使咫尺小園，呈現(xiàn)充沛生機(jī)，成為我國(guó)古典園林藝術(shù)的瑰寶。地形塑造，只是造園第一個(gè)結(jié)構(gòu)層次，第二個(gè)層次是游園路線，也就是在山水結(jié)構(gòu)的骨架上，加上道路、橋梁、游廊、廳堂、亭棚、樓臺(tái)，對(duì)第一層次精加工，使人們有觀花賞景、休息、起居、生活之地，并設(shè)立多種活動(dòng)內(nèi)容的觀賞點(diǎn)，使兩層次溶合一起，園林藝術(shù)才算完善。地形與建筑兩個(gè)層次結(jié)合的一般規(guī)律是互相依托，互相陪襯，相得益彰。（三）有法無(wú)式，重在對(duì)比造園除了因地制宜，順應(yīng)自然這一總的藝術(shù)原則外，不可能有固定格式，這就是有法無(wú)式的基本含義。在具體TRTT肺對(duì)比法貝啊應(yīng)用，最為突出。造園家來(lái)用的動(dòng)靜，曲直、大小，藏露，隱顯、開合，聚散等藝術(shù)手法，皆對(duì)比法則之運(yùn)用。動(dòng)靜對(duì)比，對(duì)園林規(guī)模大小，有不同的側(cè)重。大園以動(dòng)觀為主，以靜觀為輔，小園則反之。蘇州拙政園面積較大，水面多，因此，路緣池轉(zhuǎn)，廊引認(rèn)隨，景點(diǎn)比較分散，游人在緩步移動(dòng)中賞景。而網(wǎng)師園地小，主要景物環(huán)池而設(shè)，繞池一周，多處可坐可留。如檻前觀魚或亭中待月，則以靜觀為主。園林的曲直對(duì)比主要在曲。造園理論中有“水必曲，園必隔”的名言，故園林多曲水、曲路、曲廊、曲橋。這些“曲”增加了游覽路線，延長(zhǎng)了賞景時(shí)間，擴(kuò)大了園林空間感。又可造成“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”的藏露對(duì)比。園林也常采用反襯對(duì)比法，如欲放先收，欲暢先阻，欲明先暗等。游蘇州留園，從便門人，先要穿過(guò)一道狹小的走廊、廊壁無(wú)窗，光線晦暗，隨廊轉(zhuǎn)七八次彎，過(guò)幾個(gè)小天井，才達(dá)到園內(nèi)第一景。以走廊的窄、暗、幽，反襯園景開敞、明炔，對(duì)比效果，非常強(qiáng)烈。（四）借天對(duì)景擴(kuò)大空間造園設(shè)計(jì)，突破自身基地范圍的局限，充分利用周圍的自然美景，因地借景，選擇合適的觀賞位置，延伸與擴(kuò)大景觀視野的深度與廣度，使園內(nèi)外的風(fēng)景成為一體，是園林布局結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵之一。借景能擴(kuò)大國(guó)林空間感，把周圍環(huán)境具有的自然美，借人園內(nèi)，同時(shí)，也通過(guò)借景，使人工創(chuàng)造的園林，溶化在自然景色中，增添園林的自然野趣，借景對(duì)景，相輔而相成。明末計(jì)成在《園冶》中說(shuō)，借景有遠(yuǎn)借、鄰借、仰借、俯借、因時(shí)而借等。遠(yuǎn)借是較遠(yuǎn)距離的借對(duì)。如北京頤和園。圓明園借景玉泉山和西山。有些城市園林，為了鬧中取靜，筑有較高圍墻。因此從亭閣外望，已為高墻所阻，于是設(shè)立一定高度的觀賞點(diǎn)于假山之頂，便可遠(yuǎn)借郭外青山，天外流水。鄰借，如拙政園西部的兩宜亭，建立在假山上，使隔壁鄰家花園美景，同獻(xiàn)于眼前。又如鄰近有景，可通過(guò)花窗、門洞，進(jìn)行互對(duì)互借。游廊中各種花式窗洞，使園林對(duì)景呈現(xiàn)出多佯形式，成為我國(guó)園林又一特色。仰借、俯借、是觀賞視角差別，杜甫名句：“窗含西嶺干秋雪”，是通過(guò)窗遠(yuǎn)借嶺上雪，這就是仰借。“門泊東吳萬(wàn)里船”，是從門內(nèi)下看江中船只，這就是俯借了。因時(shí)而借則更靈活。同一景色可借入清風(fēng)、麗日、青山、陰月，這是因時(shí)而借的佳例。理解借景對(duì)景之道，可以擴(kuò)大視野，開闊胸襟，進(jìn)上一步須略自然二之美。

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