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西湖的現(xiàn)代園林之路

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來源：未知作者：admin 發(fā)布時間：2013-07-28 12:30

西湖園林至南宋既達(dá)到高峰，但元滅宋后，杭州隨著都城的衰落，園林呈現(xiàn)頹廢趨勢。元朝統(tǒng)治集團(tuán)來自沙漠，由馬背上起家的民族，入關(guān)后保持游牧習(xí)俗，歧視“南人”，扼制江南山水園林，以致在園林上無所建樹。加以元廷錯誤地認(rèn)為南宋亡于佚樂湖山，把西子湖當(dāng)作禍國殃民的禍水，對湖山廢而不治，杭城經(jīng)百年淪落，園林呈現(xiàn)一片荒涼景象。這時期鄰近的蘇州所受破壞較輕，經(jīng)濟(jì)文化逐漸趕上杭州，尤因明清時不少畫家詩人參與蘇州的造園工程，名園疊起，蘇州古典園林之發(fā)展呈現(xiàn)后來居上之勢。加以近年城市建設(shè)中蘇州及時注意對古典園林的保存，所以能一枝獨(dú)秀，申報聯(lián)合國文化遺產(chǎn)一舉成功，聲名顯赫，園林藝術(shù)的成就似領(lǐng)先于杭州一步了。當(dāng)然杭州也保存有少量很精美的莊園，正憑藉以往的業(yè)績和“四水”共導(dǎo)的自然條件，推陳出新，努力再創(chuàng)輝煌。
由于園林藝術(shù)總是從某一側(cè)面反映社會的物質(zhì)和精神生活，必然帶有時代的烙印，休閑娛樂生活也需要與當(dāng)時當(dāng)?shù)氐纳鐣龻顩r緊密地結(jié)合在一起。特別是隨著時代的變遷，新時代有新時尚，不斷孕育新的審美觀念。近年，國家之間、地區(qū)之間、城市之間經(jīng)濟(jì)的交流促使文化互相滲透，園林藝術(shù)也容易互相取長補(bǔ)短。因此當(dāng)代的園林以混合式較為常見。顯而易見，墨守成規(guī)的復(fù)古已行不通，現(xiàn)時造園需適應(yīng)新的生活節(jié)奏及其審美情趣。

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放眼世界，可知國外不少國家都在重視園林研究，普遍把園林學(xué)視作一門兼具科學(xué)性和藝術(shù)性的綜合學(xué)科。園林文化不但是歷史悠久積淀深厚值得研究和保護(hù)的珍貴遺產(chǎn)，而且已成為一種與時俱進(jìn)需要不斷發(fā)展的群眾性、多功能、跨國界、前景廣闊的社會文化事業(yè)與新興產(chǎn)業(yè)。他山之石，值得借鑒。當(dāng)今流行的西方現(xiàn)代園林是從傳統(tǒng)園林發(fā)展演進(jìn)并善于吸收外來經(jīng)驗才創(chuàng)新而來的，其中法國造園藝術(shù)的發(fā)展最有代表性。法國園林的發(fā)展比我國晚得多，其草創(chuàng)階段約始于公元500年左右，以實用為主栽種果樹蔬菜的貴族園囿居多，雖也夾雜一些觀賞植物的品種，偶爾注意樹木的修剪，但長期內(nèi)由于整個社會經(jīng)濟(jì)和文化因素的制約，久久地停留于園林經(jīng)營的萌芽期。直到12世紀(jì)以后王權(quán)增強(qiáng)，手工業(yè)和商業(yè)開始繁榮，貴族們逐漸追求豪華生活方式而注重園林建設(shè)。14世紀(jì)國王查理五世營造的圣保羅花園開始有利用植物做成的迷宮。這時期出現(xiàn)了利用機(jī)械裝置設(shè)計類似噴泉的水戲內(nèi)容和飼養(yǎng)禽獸的動物園。15世紀(jì)路易十一完成國家統(tǒng)一，經(jīng)濟(jì)復(fù)興，在建造豪華宮廷的同時，創(chuàng)新花園的格局，應(yīng)用了中國造園藝術(shù)“借景”的手法，重視自然性野趣和自然式布局。16世紀(jì)接觸意大利文藝復(fù)興文化，間接接受古希臘羅馬的造園經(jīng)驗，改進(jìn)粗放的園林布置，出現(xiàn)了雕塑、圖案式花壇和巖洞等造型，還有多層臺地格局，豐富了園林的內(nèi)容。17世紀(jì)起，造園從局部布置轉(zhuǎn)向整體布局，且有運(yùn)用園林中題名和圖象表達(dá)思想的記載，與中國園林中應(yīng)用景題、匾額、對聯(lián)等似有異曲同工之處。17世紀(jì)下半葉建成的凡爾賽宮廷式園林，規(guī)模宏大、軸線深遠(yuǎn)、有序嚴(yán)謹(jǐn)、構(gòu)思精巧，形成寬闊的外向園林，并以林園作為花園的延續(xù)和背景。植物要素的運(yùn)用技術(shù)高超，出現(xiàn)綠墻、綠障、綠籬、綠色建筑。路易十四喜歡的一處“瓷瓦里阿農(nóng)”便殿，裝飾材料的應(yīng)用是仿中國的瓷器建造的，其最大成就是將庭園與建筑形成整體，設(shè)計出雄偉而又統(tǒng)一的景觀，對游覽者產(chǎn)生強(qiáng)大的震撼力。建筑藝術(shù)的高超對園林藝術(shù)的提升發(fā)揮重大作用，兩者渾為一體，構(gòu)成法國造園工程的特色，傳播到西班牙、俄羅斯、意大利乃至整個歐洲，影響至廣。而法國造園藝術(shù)并未自滿自足而停步，18世紀(jì)后又接受中華園林和英國園林的影響，發(fā)生變革，追求親切寧靜的自然風(fēng)景氛圍。由此可見，法國園林文化之所以能在世界園林體系中獨(dú)樹一幟，實是順應(yīng)歷史潮流、廣泛吸收不斷創(chuàng)新的結(jié)果。

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        同樣，英國園林也是西方現(xiàn)代園林中的一支骨干力量。它起步較晚，而幾百年來善于吸收中華造園文化精華和意大利文藝復(fù)興思潮的精髓，加以融會貫通，才創(chuàng)造性地形成英國式的自然風(fēng)景園林。繼而它與法國園林交相影響，在歐洲推進(jìn)一種造園的新時尚，直至影響到歐美的許多國家，成為西方現(xiàn)代園林的主流，吸引各國學(xué)習(xí)。
        英、法的成功，有幾點特別引人關(guān)注：
        一是立足本土，向外取經(jīng)，兼收并蓄，自創(chuàng)特色。英、法學(xué)習(xí)中華造園藝術(shù)，不求形似，但求神似，結(jié)合本身風(fēng)土、人情、植物、歷史各方實際，不生搬硬套。例如英國人曾在上海租界上建造一座兆豐公園（今中山公園前身），雖吸收中國的部分造園工藝，而主要體現(xiàn)英國自然風(fēng)景園林風(fēng)格，其自然式樹叢、花境，以及緩坡起伏的草坪，至今余韻猶宛然在目。法國人也曾在上海租界上主建一個“法國公園”，面積不大，至今復(fù)興公園里還留下當(dāng)時所遺留的沉床園、整形花壇與綠籬的痕跡，體現(xiàn)現(xiàn)代西方園林特點。這些西方園林本取法于中華園林，卻能推陳出新自成格局，反過來對上海后來的公園建設(shè)，乃至全中國一段時期內(nèi)的現(xiàn)代園林建設(shè)產(chǎn)生一定影響。明顯的例子是杭州在民國初年修建湖濱6個小公園、孤山的中山公園，乃至解放后新修的西山公園和柳浪聞鶯公園等，大多是模仿上海租界的英、法公園模式營建的，這就成為杭州引進(jìn)混合式園林的開始。（記者佚名） 999中國苗木網(wǎng),999miaomu.com

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